这时的朱小姬，已出落得风骨媚人，玉肤雪貌。可惜俞家的儿子个个都不中朱小姬的意，已解风情的朱小姬就常常闭门焚香鼓琴，为哀凤求凰之音，听到的人没有不叹绝。
她这时留传下来的一些诗词，都表露出她这种心情。
“落尽棠李水拍堤，萋萋芳草望中迷；无情最是枝头鸟，不管人愁只管啼。”
这是一首题名《春归》的七言绝句，由景物更替衬托出心情的落寞。
此外，譬如《咏梅》诗中的：“可怜不通知音赏，零落残香对野人。”
如《鹤赋》中的：“何虞人之见获，遂羁落于轩墀，蒙主人之过爱，聊隐迹而栖迟。”
还有《咏虞姬》诗中的：“贞魂化为原头草，不遂东风入汉郊。”
或自怨自文，或似怒非怒，都是直抒胸臆。
那么，是不是就完全没有朱小姬中意的人？
不，至少有一个人，深深地刻印在朱小姬的心坎上，无法忘怀。
这个人就是游学江南，几度到俞家，与朱小姬有数面之缘的郑翰卿。
郑翰卿，《录鬼簿》说他曾“以儒补杭州路吏，为人方直，不妄与人交。名闻天下，声彻闺阁，伶伦辈称郑老先生者，皆知为德辉也”。
他是元末最有名的才子，写有《倩女离魂》等杂剧十八种。
第四卷：纵横天界（完结篇）第六百一十一章 瀛洲台中的李光弼
郑翰卿写少女思念情人，是那样的柔情婉转，美丽动人：“想鬼病最关心，似宿酒迷春睡。绕晴雪杨花陌上，趁春风燕子楼西。抛闪杀我年少人，辜负了这韶华日。早是离愁添萦系，更那堪景物狼藉。愁心惊一声鸟啼，薄命趁一春事已，香魂逐一片花飞。”
再如他写游子飘零，抒发出怀才不遇的感情，流落他乡的感慨，特别能引起封建时代失意文士的共鸣：“雕檐外红日低，画栋畔彩云飞。十二栏干，栏干在天外倚。泪水盼秋水长天远际，归心似落霞孤骛齐飞。则我这襄阳倦容苦思归。我这里凭栏望，母亲那里倚门悲……怎奈我身贫归未得。”
这样一位情致凄婉的男士，能得到女士的青睐，自然不在话下，更何况是朱小姬这样有才情的女孩。
在元末扰攘的世局中，物阜民丰的江南起初尚能维持粗安的局面，但渐渐地姑苏也嗅到了纷乱与烽火的气息，朱小姬随同俞家迁移到武林{今日杭州｝。
暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。
朱小姬常常坐着画舫，徜徉于风光明媚的湖上，穿梭于田田荷叶之中。
一天，朱小姬忽然见到长堤绿荫中有人在向自己频频招手，驶近定睛一看，竟是自己日夜牵挂的情人。异地重逢，倍感亲切。而完全陌生而新鲜的环境，使昔日的顾虑及藩篱尽形拆除。
他们爽朗地笑着，热情地互道分别后的一切。
当天晚上，朱小姬便随同郑翰卿，回到他寄居的西陵韩庄。
明月为证，两人的情感居然有了破格、意外、疯狂的发展。
正如在旁边看得分明的陈伯孺，在赠给朱小姬的诗中所说：“相逢刚道不魂消，抢得人和曲未调；莲子有心张静婉，柳枝无力董妖娆。春风绮阁流苏帐，夜月高楼碧玉萧；莫忆西陵松柏下，断肠只合在今宵。”
这时，俞家的老太爷已经过世，朱小姬似乎并没有受到俞家第二代的太多约束。加上初到杭州，人生地不熟，俞家也已失去了往日的气势与排场。
朱小姬只是简简单单地向俞家打声招呼，便在西陵韩庄一住月余。
郑翰卿轻怜蜜意，朱小姬更是柔情万种。郑翰卿曾以犀钗相赠，朱小姬见后惊叹：“此吾母梦征也，吾二人缱绻难舍，此或系天意乎？！！”
朱小姬以“天意”来打动郑翰卿，也正是她的聪明伶俐处。
郑翰卿看到既已如此，于是出重资向俞家行聘。
朱小姬被以赎身的形式脱离了俞家，正式成为郑家的媳妇。
她脱下艳丽的服装，亲自操持家务，在西子湖畔夫唱妇随，过着人间天上的幸福生活。
当时杭州城有一个著名的以写诗闻名的歌姬叫周月卿，因事被牵连而受到官府的追捕，四处藏匿，惊恐万状。朱小姬曾与周月卿有过文字上的交情，就暗示丈夫予以援手。
郑翰卿本是官场上的人物，又与杭城守令有交往，于是写了二首绝句，为周月卿求情：其一：不扫娥眉暗自伤，准怜多病老徐娘；腰肢剩有梅花瘦，刺史看时也断肠。
其二：高矗朱龙北苑边，闲人湖上逗春烟；使君打鸭浑闲事，一夜鸳鸯飞上天。
由于郑翰卿的帮助，周月卿的事总算解决了，这在杭州城的风月场上，留下一段佳话。
稍后，郑翰卿与家人一同到天目山的苕溪，朱小姬因略染风寒而没有一同前往。
闲居无事，便动了到俞家走走的念头。